VELVET GOLDMINE

Trama

Londra 1984. Il giornalista Arthur Stuart (C. Bale) è incaricato di indagare sulla sorte del cantante Brian Slade (J.R. Meyers), scomparso dalla circolazione dopo la catastrofica trovata pubblicitaria di un finto omicidio in palcoscenico. L'inchiesta rievoca gli ultimi anni '60 della swinging London, l'effimera moda del glam rock e il rapporto omosessuale fra Slade e il musicista Curt Wild (E. McGregor) di cui lo stesso Stuart, adolescente introverso, era un fan. Continua la lunga serie, aperta alla metà degli anni '50, dei film sul rock, nessuno dei quali probabilmente entrerà mai nella storia del cinema. Slade - che si chiama Brian come Eno e come Jones, leader dei Rolling Stones - è un misto tra David Bowie e Marc Bolan; Wild - il cui prenome rimanda a Kurt Cobain - sta tra Iggy Pop e Lou Reed. Esplicitamente ispirato a Citizen Kane nella struttura narrativa, "sembra un trattato di sociologia del costume piuttosto che un melodramma d'ambiente musicale ... Definirlo come l'omaggio più cerebrale mai tributato all'epopea del rock'n' roll non equivale a insultarlo, ma piuttosto a riconoscerne lo statuto saggistico ..." (Paolo Cherchi Usai). Al di là delle sue palesi ambizioni e del suo caleidoscopico versante audiovisivo, quello di T. Haynes (1961) è un film intelligente che ha il torto di prendere troppo sul serio (vedi il prologo su Oscar Wilde) il Kitsch del glamour e la mediocrità della musica che ne prese il nome. Manca di ironia. Costumi strepitosamente Kitsch di Sandy Powell (Orlando, Intervista col vampiro, Shakespeare in Love).

Per analizzare Velvet Goldmine cominceremo mescolando Greil Marcus e Orson Welles. Ovvero, il futuro e il passato. Già da queste primissime battute avrete capito che questo filmetto di Todd Haynes sul glam-rock - quell'epoca bizzarra in cui alcuni buffi cantanti pop cominciarono a vestirsi da donna - è un vero e proprio labirinto. Un dedalo di incroci temporali e di riferimenti culturali. Ora vi prenderò per mano, vi farò entrare in questo labirinto e molto probabilmente vi lascerò a metà strada. Conosco bene l'ingresso ma non sono per nulla sicuro che ci sia un'uscita. Quanto a trovarla, poi! Ora voi saprete perfettamente chi era Orson Welles, ma avete tutto il diritto di non sapere chi sia Greil Marcus. Marcus è molto semplicemente il più importante storico del rock americano. Un uomo molto colto che ha scritto libri fondamentali su Elvis Presley, su Bob Dylan, sulla Band, sul rock'n'roll delle origini e sul rapporto fra musica punk e dadaismo. In particolare, il suo bellissimo libro su quest'ultimo argomento si chiama Tracce di rossetto ed è stato pubblicato nel 1989 da Leonardo Editore. In originale il titolo era Lipstick Traces e che ci crediate o no mi è quasi venuto un colpo quando, alla seconda visione di Velvet Goldmine, ho intravisto in un'inquadratura che si chiama così anche un album di Brian Slade, il cantante/eroe del film. Sono quelle coincidenze che ti lasciano stupefatto. In Tracce di rossetto Marcus leggeva tutta la stagione del punkrock inglese degli anni '70 alla luce delle esperienze dadaiste e situazioniste, dando per scontato che i Sex Pistols non avessero mai letto Guy Debord. Forte di questo esempio, mi permetterò di analizzare Velvet Goldmine alla luce del libro senza avere la certezza che Todd Haynes lo abbia letto. Cosa sulla quale, per altro, non giurerei: Haynes è un ragazzo in gamba, di ottime letture. Per quanto concerne Orson Welles, tutti coloro che hanno visto Velvet Goldmine ci hanno pensato, anche i giornalisti che hanno rivolto le domande di rito a Todd Haynes e ai suoi alla conferenza stampa di Cannes, dove il film era in concorso. Gli hanno chiesto subito: ha voluto fare un film alla Quarto potere? E Todd, che è una persona splendida, un giovanotto al tempo stesso geniale e modesto, ha risposto con totale sincerità: "Sì, ho ripreso la struttura da Quarto potere, anche se non oserei mai paragonarmi a Welles, né paragonare un mio film al suo". Giustissimo. Sta di fatto che Velvet Goldmine è un'indagine su un personaggio pubblico che ha fatto una fine misteriosa: Slade come Kane, su questo non ci piove. Agli occhi dei critici, questo potrebbe essere sufficiente per dare una patente di "rispettabilità culturale" al suddetto filmetto su rock & paillettes, ma è solo la prima curva del labirinto. È un primissimo livello di lettura, il più semplice e il più immediato: sotto, c'è molto di più. Se vi fidate, continuate a leggere. Se avete già deciso che sto dando i numeri, fermatevi pure qui.

FONTI : COMINGSOON E FILMTV

  da poco ho messo un pò di ordine e ho il vhs di questo film : favoloso

Grandiosooo!!!Il mio adorato Brian Molto,fa pure una piccola parte....